請參前篇
坂東玉三郎的歌舞伎表演藝術(鷺娘+The prayer)
以下介紹內容的影片無法引用
我做了超連結請點進youtube裡看，很不方便喔！
網上查到3月12日開始可以搶第三輪的票
第一輪是會員票第二輪是寄名信片訂票
所以大概好位子没有了
希望兒子能順利搶到兩個比較满意的座位
坂東玉三郎雖然以演女形為主
也演男性角色如「源氏物語」中俊俏儒雅的光源氏
在「鏡獅子」中先扮初次表演的年輕女孩~彌生
在獅子精附身時却雄壯勇武，霸氣地甩著拖地長毛頭的獅子
這一靜一動，一柔一剛的對比在這裡有精彩演出
「鏡獅子」的故事發生是江戶城裡大奧家
新年期間的 一月七日 要舉行敬神儀式
這是遠從中國傳來的習俗
每年要表演獅子獻瑞帶來未來一年好運
(鏡獅子)
但府內的女侍都是上了年紀的歐巴桑
於是在第一集5:30開始最年輕的女孩被推出來表演
因為首度表演羞澀地一直想逃避
玉三郎演活那嬌羞可愛的樣子
花期很短的櫻花像雨一般紛紛落下
女孩以扇子去接，隨之起舞的各種嬌態
那漂亮的錦織戲服雖不能細看長袖圖案的精緻華麗
却感受擺動間襯托出表演者的款款風情
第四集拿起案上獅子頭把玩時獅子精附在女孩身上
6:00開始有精彩的了，蝴蝶出來搗蛋
獅子的嘴巴一直要張開去咬還追著蝴蝶跑
漸漸女孩控制不住手上的獅子了
身體被力量越來越大的獅子拖著走
經過觀眾席前的表演走道離塲
等於把那段精彩的表演舞台延伸
逼真的表演引來如雷掌聲
(鏡獅子)
第五集是平升舞台的應用，樂團退到兩側
兩隻蝴蝶小精靈坐在台子上由門後被抬出來
兩個穿著紅衣的可愛小女孩開始跳起蝴蝶之舞
第六集是樂器表演的欣賞專輯
這兩段表演時也是玉三郎進去變裝的時段
時間緊迫必須快速變妝著裝
鏘～～第七集是最精彩的重頭戲獅子王出現了！！
好漂亮的臉上化妝啊！這種化妝圖案有專利權喔
所以不能隨便引用會被告侵權的，衣服也是華麗到不行
拖到地上的白色長毛開始用力甩起來又要保持舞蹈的優雅
力量全用在頸部，這樣舞起來非常吃力對頸脊關節蠻傷的
兩個演蝴蝶的小女孩像初生之犢戲弄這隻威武的大獅子
可惹毛鳥！却一直抓不到頑皮的蝴蝶
接著把威武而嚴肅的獅子引出童心
竟覺好玩地牽著蝴蝶的小手一起跳舞
經過和蝴蝶玩過看到牠童心良善的一面
最後獅子再甩起頭上的毛，變得温柔人性化了
精彩的一、四、七集必看喔！
(楊貴妃)
表演獅子的另有位去年過逝的中村勘七郎
表演形式是由另一流派，化妝和服裝亦有別
在舞台上中村扮演男性角色詮釋的方式也各有特色
若問哪位比較強？我覺得都是大師級受到尊崇的地位
要做比較就有點不敬只能說相異之處
中村陽剛威武有氣勢和玉三郎不怒而威中顯露優雅的不同
玉三郎為求突破曾與中國的崑曲合作表演牡丹亭
崑曲在2001年列被聯合國教科文組織列入
「人類口述和非物質文化遺產代表作」
玉三郎到蘇州學習還為了唱調能圓潤而改變吃素多年的習慣
崑曲的表演兼具身段、唱腔、詞雅、曲幽之美
歌舞伎最重視肢體表演，演員並不開口唱也没多少表情變化
玉三郎學習崑曲的用心及精神固然可佳扮相也美
我却覺得影片可以忽略，到底戲曲各有深沈內涵
崑劇能以中國最古老的戲劇之姿留傳至今
演員經過精挑細選而且從小嚴格訓練的功夫
能被列入世界遺產當然不是等閒之藝術品而已
可不是一學就到位，有興趣請上網找
(楊貴妃)
玉三郎對於學崑曲有他自己的看法
因為崑曲歷時六百多年仍能存在不是偶然
它能隨時代動脈做適度改變以提供時人娛樂
却因此没有留下歷代變革前的服裝、劇本等
若要做溯源的考據工作非常困難
玉三郎以傳承的與原始保留的角度看，覺崑曲有不足之處
這與崑曲之發展背景有關，它是從俗有彈性改變的
取悅對象為廣大平民百姓，劇本也是代代流傳的手抄本
就算接觸戲劇的富人官家視戲曲為娛樂
從業者也没有稍高的社會地位
當然不會有專職機構為它保留與整理。
而日本歌舞伎主要流傳在王公貴族間的正式塲所
資金較為豐厚保留情形也受到重視。
以他演的牡丹亭裡的杜麗娘雖因相思病而死
上天念她的純情其情可憫，竟能死而復生的happy ending
這是中國文化裡的喜歡圓满的戲劇性安排
梁祝大戲的結尾雖然男女主角都死了也更化為彩蝶雙飛
和日本文化講求留下遺憾的淒美意境有很大的差異
演崑劇之後玉三郎又學京劇的楊貴妃
應用京劇裡的身段及扮相將它改編在歌舞伎裡
內容是楊玉環己知要被眾人絞刑
在做最後的一生回顧與告別
邊觀賞不由想著，以男人的手可以演出如此柔軟細緻
若非天生有比女人更女人的骨架
依常理判斷再怎樣也會受到外形限制
其表演縱然幸能出精也難以入髓，但是。。。
看他的素面人像照時「啊～～」果然天生要吃這行飯的狠角色
像宋代仕女畫裡的削肩，細若無骨修長的手指
温和無邪的眼神需要多少自制能力才做到啊
一般人需要的生活刺激他全保持到最低點與適度節制
他的興趣廣而追求完美的個性使做什麼都全力以赴
參與導演的電影曾入圍柏林國際影展名單內
天生的藝術家不分領域與國界
他到過許多國家參加公演為了讓世界了解日本傳統文化
這種努力不肯停歇也不遺餘力
一個偉大的藝術家有許多過人之處
還有難以推卸的使命感才行啊！
(楊貴妃)
格友Mochi問到與「能劇」有什麼不一樣?
我的常識裡只知道的能劇是更古老的年代
日本建都在奈良的西元655~784年之間就有
而歌舞伎是遷都到京都到1868年間
能劇的音樂因為古樂的音域窄，更為沈悶緩慢而單調
主要用在祭典，應該像台灣的傀儡戲是祭鬼時演出
能劇聲樂部份由演員唱或主要演員帶領和聲及齊唱
另有樂團配樂而且演員都掛著面具
也是日本浮世繪裡常引用的圖像
參考自由百科的說明，好像也没有證實我的看法.
